為韓劇辯護
靜電機保養
《重擊》劇照。
書影油煙分離機遊蹤
●阿佈
“憑什靜電除煙機麼封日漫，你怎麼不封韓劇？”這是網友在某部門最近新開的官微上的留言之一；“天津港大爆炸那天，天津衛視居然還在播韓劇《糟糠之妻俱樂部》！”可是，我分明在那天的天津電視臺還看到它也播出過抗日劇，但在上述兩個語境中，有些網友顯然認為：韓劇=婆婆媽媽=腦殘。作為一個近20年前就接觸韓劇，至今更收集瞭不少韓版、日版乃至臺版韓劇DVD的男人，我要為韓劇辯護。
有中國女專欄作傢曾說：“韓劇在東亞流行十多年瞭，仍然是千篇一律的純愛劇”，但根據《韓國傳媒體制創新》一書作者的研究，韓劇六成是愛情劇/傢庭劇，三成是古裝劇/歷史劇，還有一成是時代劇/政治劇，何況，還有將愛情、傢庭、歷史與政治熔於一爐的韓劇，比如1995年的《沙漏》，以及20年後的今年，該劇編劇操刀的連續集《Healer(治愈者)》，這兩劇的口碑和收視率都相當好。《沙漏》在韓國首次將光州事件搬上熒屏，更帶動瞭其後諸如《花瓣》、《薄荷糖》等光州事件題材電影登上大銀幕，對觀眾瞭解過去被遮掩的歷史真相起到瞭很好的導引作用。
該女作傢又說“不管是純愛劇、傢庭倫理劇，還是歷史劇，目標客戶群主要都是女性”———在韓語裡，“人”、“生活”、“愛”三個詞的寫法和拼法非常相近，可以說，沒有愛的元素的韓劇是很少的，而且，這種愛，不僅包括男女之間的愛情(許多韓劇片名都含“愛”)但又很少親密鏡頭(多數止於擁抱，近年來隨著收費的有線電視加入韓劇制作播放，親吻鏡頭也出現瞭，但床戲什麼的幾乎沒有，有的話鏡頭也隻是一掃而過)，還有兄弟袍澤之情(可不是腐國電視劇的基情)以及父母兄弟姐妹間的滿滿親情(韓劇裡的母親角色幾乎沒有是反派的，反而即便是兇殘的大反派，提到母親也是飽含深情)，這些普世皆有的愛，作為女性觀眾自然比較容易受觸動，而這也是韓劇能突破各種意識形態藩籬，在中國、東南亞、美洲甚至俄羅斯深受歡迎的原因，這又有何不可呢？相比國產劇中的婆媳撕逼大戰、港劇中的爭產大戰、日劇中小三婚外情受包容，韓劇的三觀何其正也！但它又不是板著臉孔訓人的那種假正經。
另外，說起不是以女性觀眾為目標客戶群的韓劇，就不得不提韓國MBC電視臺從1981年到2005年拍攝的《第一共和國》、《第二共和國》、《第三共和國》、《第四共和國》和《第五共和國》連續劇，它們可謂韓國版《走向共和》，以Faction(Fact+Ficition，即事實+虛構)的形式再現瞭大韓民國從威權走向民主的40多年漫漫長路。其中，前四部拍攝於20世紀，當時韓劇更註重演員演技而不是顏值，自然不是女人們的首選，但《第三共和國》、《第四共和國》收視率相當不錯，位列“百大韓劇”；至於《第五共和國》，雖然有《明成皇後》中朝鮮高宗皇帝扮演者飾演的許和平這樣的“帥氣歐巴”，但他卻是參與瞭12·12政變及鎮壓光州民主化運動的反派軍人，和禿頂的大叔李德華飾演的全鬥煥一樣，韓國女性觀眾很難認賊作父乃至五行缺爹地對著他們尖叫，更何況，全劇中沒有女主角，是一部純爺們的電視劇。如果說“共和國”系列劇主要聚焦歷史大人物，那麼，《光與影》、《巨人》、《白夜3.98》這幾部韓劇則以歷史洪流中的普通人視角，俘獲瞭更多韓國普通觀眾的心。
如果你覺得愛情劇太膩味、歷史劇太遙遠，那麼，既有帥哥美女的高顏值可看，又有老戲骨的精彩演技與臺詞回味，更有批判現實情操的時代劇，就非看不可瞭，特別推薦2012年播出的《追擊者》和今年初的《重擊》，它們對財閥、與財閥勾結的政府機構和官員、被金錢收買的多年老友等的刻畫入木三分，完全不輸在世界影壇早就聲名卓著的韓國電影。
總的來說，上述我提到的這些電視劇在韓劇中的比例很小，有時一年都未必等得到一部，但人生苦短，韓劇正長，有選擇地看上幾部，不亦樂乎？
512F59CA568BB2D0
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有中國女專欄作傢曾說：“韓劇在東亞流行十多年瞭，仍然是千篇一律的純愛劇”，但根據《韓國傳媒體制創新》一書作者的研究，韓劇六成是愛情劇/傢庭劇，三成是古裝劇/歷史劇，還有一成是時代劇/政治劇，何況，還有將愛情、傢庭、歷史與政治熔於一爐的韓劇，比如1995年的《沙漏》，以及20年後的今年，該劇編劇操刀的連續集《Healer(治愈者)》，這兩劇的口碑和收視率都相當好。《沙漏》在韓國首次將光州事件搬上熒屏，更帶動瞭其後諸如《花瓣》、《薄荷糖》等光州事件題材電影登上大銀幕，對觀眾瞭解過去被遮掩的歷史真相起到瞭很好的導引作用。
該女作傢又說“不管是純愛劇、傢庭倫理劇，還是歷史劇，目標客戶群主要都是女性”———在韓語裡，“人”、“生活”、“愛”三個詞的寫法和拼法非常相近，可以說，沒有愛的元素的韓劇是很少的，而且，這種愛，不僅包括男女之間的愛情(許多韓劇片名都含“愛”)但又很少親密鏡頭(多數止於擁抱，近年來隨著收費的有線電視加入韓劇制作播放，親吻鏡頭也出現瞭，但床戲什麼的幾乎沒有，有的話鏡頭也隻是一掃而過)，還有兄弟袍澤之情(可不是腐國電視劇的基情)以及父母兄弟姐妹間的滿滿親情(韓劇裡的母親角色幾乎沒有是反派的，反而即便是兇殘的大反派，提到母親也是飽含深情)，這些普世皆有的愛，作為女性觀眾自然比較容易受觸動，而這也是韓劇能突破各種意識形態藩籬，在中國、東南亞、美洲甚至俄羅斯深受歡迎的原因，這又有何不可呢？相比國產劇中的婆媳撕逼大戰、港劇中的爭產大戰、日劇中小三婚外情受包容，韓劇的三觀何其正也！但它又不是板著臉孔訓人的那種假正經。
另外，說起不是以女性觀眾為目標客戶群的韓劇，就不得不提韓國MBC電視臺從1981年到2005年拍攝的《第一共和國》、《第二共和國》、《第三共和國》、《第四共和國》和《第五共和國》連續劇，它們可謂韓國版《走向共和》，以Faction(Fact+Ficition，即事實+虛構)的形式再現瞭大韓民國從威權走向民主的40多年漫漫長路。其中，前四部拍攝於20世紀，當時韓劇更註重演員演技而不是顏值，自然不是女人們的首選，但《第三共和國》、《第四共和國》收視率相當不錯，位列“百大韓劇”；至於《第五共和國》，雖然有《明成皇後》中朝鮮高宗皇帝扮演者飾演的許和平這樣的“帥氣歐巴”，但他卻是參與瞭12·12政變及鎮壓光州民主化運動的反派軍人，和禿頂的大叔李德華飾演的全鬥煥一樣，韓國女性觀眾很難認賊作父乃至五行缺爹地對著他們尖叫，更何況，全劇中沒有女主角，是一部純爺們的電視劇。如果說“共和國”系列劇主要聚焦歷史大人物，那麼，《光與影》、《巨人》、《白夜3.98》這幾部韓劇則以歷史洪流中的普通人視角，俘獲瞭更多韓國普通觀眾的心。
如果你覺得愛情劇太膩味、歷史劇太遙遠，那麼，既有帥哥美女的高顏值可看，又有老戲骨的精彩演技與臺詞回味，更有批判現實情操的時代劇，就非看不可瞭，特別推薦2012年播出的《追擊者》和今年初的《重擊》，它們對財閥、與財閥勾結的政府機構和官員、被金錢收買的多年老友等的刻畫入木三分，完全不輸在世界影壇早就聲名卓著的韓國電影。
總的來說，上述我提到的這些電視劇在韓劇中的比例很小，有時一年都未必等得到一部，但人生苦短，韓劇正長，有選擇地看上幾部，不亦樂乎？
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